Кинохит: "Девушка с татуировкой дракона" - нетипичная рождественская история только для взрослых

5 января в украинский прокат выходит три новых фильма:

Две голливудские премьеры от  мировых знаменитостей -  триллер Дэвида Финчера "Девушка с татуировкой дракона" по мотивам мирового бестселлера и  семейный фильм Мартина Скорсезе "Хранитель времени", посвященный магии кино.

А так же южноафриканская драма Паулы Ван дер Уст "Черные бабочки": о поэтессе, которая борется против апартеида.

О фильме "Девушка с татуировкой дракона" рассказывает кинокритик Сергей Васильев.

 "Экранизация мирового бестселлера Стига Ларссона "Девушка с татуировкой дракона" у Дэвида Финчера, без сомнения, удалась. Часть действия в фильме происходит на Рождество, однако, картину никак нельзя назвать типичным новогодним развлечением. Режиссер снимает мрачную и очень напряженную историю. И не для всей семьи, а только для взрослых.

  Динамичный сюжет

 Сюжет этого триллера вертится вокруг двух расследований – убийства молодой девушки, которое произошло давным-давно и в котором ее престарелый дядя-промышленник (Кристофер Пламмер) подозревает одного из членов своей семьи. И дела о незаконной торговле оружием, в которой журналист Микаэль Блумквист (Дэниел Крейг) обвинил крупного бизнесмена, за что и "получил" в суде, поскольку не смог предоставить доказательства своей правоты.

 Микаэль соглашается расследовать дело об убийстве сорокалетней давности в обмен на компромат против своего нынешнего соперника. Он отправляется на остров, где живут члены знаменитого семейства, восстанавливает хронологию давних событий и, погрузившись в прошлое, выходит на след маньяка-убийцы, жестоко расправляющегося с женщинами.

 Параллельно с этой сюжетной линией разыгрывается еще одна, не менее захватывающая. В ней, собственно, и появляется "девушка с татуировкой дракона" – асоциальная сотрудница детективного агентства Лисбет Саландер, мастерски владеющая компьютером (Руни Мара). Вообще, она может похвастать не одной, а сразу несколькими татуировками, черными волосами, склонностью к однополой любви и опасной езде на мотоцикле, а еще умением жестоко расправляться с насильниками. Именно Лисбет помогает журналисту в его расследовании.

 Фильм длится два с половиной часа (и это без титров). Ровно на семьдесят пятой минуте пути главных героев наконец-то пересекаются, что дает и без того динамичному действию дополнительный импульс. Наличие же сложно переплетенных сюжетных линий позволяет режиссеру снять сразу несколько финалов, поддерживая интерес к происходящему на экране даже после того, как, казалось бы, уже получены ответы на все значимые вопросы.

  Из прошлого – только лучшее

 В своем новом фильме Дэвиду Финчеру удалось объединить лучшие элементы своего стиля, мастерски сбалансировав их. К примеру, бешеную динамику производственной драмы "Социальная сеть" он оттеняет вниманием к деталям, которым запомнился тягучий детектив "Зодиак".

 Для того, чтобы организовать этот напряженный ритм Дэвид Финчер как и в "Социальной сети" активно использует музыку Трента Резнора и Атикуса Росса. Вернее даже не музыку, а музыкальное оформление, так как слушать их композиции отдельно от экранного действия достаточно сложно (в данном случае – это комплимент).

Визуальное же пространство расследования во многом организуют те экраны и поверхности, на которых фиксируется и отображается информация, важная для дела. В мире, создаваемом Дэвидом Финчером, свою роль играют дневниковые записи и вырезки из газет, видео с камер наблюдения и старые отсканированные фотографии, которые при помощи компьютерной программы превращаются в слайд-шоу.

 Насилие, таким образом, оказывается помещенным в рамки дополнительного медиума – на монитор ноутбука, экран телевизора. Однако, не ограничивается им, а стремится выйти за пределы "мертвого" фото и видео в открытое пространство. Переместиться из прошлого в настоящее, стать (еще более) реальным, влиять на жизнь героев. В этом контексте достаточно пугающе и символично выглядит дом с прозрачными стенами, возвышающийся над островом. А также находит дополнительное оправдание колористическое решение картины: прошлое Дэвид Финчер снимает в теплых тонах, тогда как в настоящем преобладает холодный серый.

 Стоит отметить и подход режиссера к экранному изображению насилия, не вполне характерный для Голливуда, где стараются либо приуменьшить жестокость, либо наоборот – максимально увеличить ее, чтобы таким образом сделать недостоверной. Дэвид Финчер держится в рамках художественного реализма, аналог которого можно найти в его культовом триллере "Бойцовский клуб".  

  Внимание – на детали

Фильм сделан с маниакальным вниманием к вроде бы незначительным деталям, которые разнообразят даже самый проходной кадр и тем самым делают его непроходным, интересным. К примеру, в самолете Микаэль наливает себе в пластиковый стаканчик содержимое сразу двух бутылочек с алкоголем, зажав их между пальцами. В другой сцене выведены два компьютерщика, один из которых курит, а другой морщится от дыма, но ничего не может поделать со своим нечувствительным другом. Оба эпизода – на секунду, но и эти секунды используются с умом.

Из подобных мелочей формируется и образ главной героини. В одной из сцен девушка появляется в растянутой футболке с абсурдно неприличной надписью, которая отлично иллюстрирует ее нелюдимость. Нужно сказать, что Руни Мара блестяще справляется с непростой ролью, в которой за внешней жесткостью должна быть скрыта и женственность, и едва ли не детская ранимость.

Конечно, по большому счету, в использовании таких деталей для эффектного создания образов и формирования сюжета нет ничего уникального. Это лишь свидетельство того, что Дэвид Финчер владеет режиссерской профессией. Однако, когда подобный профессионализм режиссер проявляет без остановки в течение двух с половиной часов, ни на миг не отпуская внимание зрителя, его можно смело называть мастером, наделенным недюжинным талантом".