Рок-ветеран Мик Джаггер профинансировал женское кино

комедии «Женщины» говорит само за себя. Все роли здесь отданы исключительно женщинам, а мужчины на экране не появляются вообще, даже в эпизодах. Оригинальная версия «Женщин» стала хитом в 1939 году, а недавно была взята на вечное хранение в библиотеку Конгресса США как культурное достояние нации. Несмотря на это, голливудские продюсеры весьма прохладно отнеслись к идее создания римейка. Режиссер и сценарист Дайан Инглиш почти пятнадцать лет искала деньги на съемки.

В итоге необычную идею однополого кино финансово поддержал лишь рок-ветеран Мик Джаггер. А выпустить ленту в прокат позволил успех другого принципиально женского фильма «Секс в большом городе». К слову, после просмотра «Женщин» эта громко разрекламированная и коммерчески успешная картина, снятая по мотивам телесериала, как-то сразу сдувается, теряет свой художественный пафос.

Незамысловатый сюжет «Женщин», впрочем, тоже построен на затертых штампах — и ТВ, и кино, и театра. Неудачливая модельер Мэри (Мег Райан) узнает, что ее муж — крупная шишка с Уолл-стрит — изменяет ей с молодой продавщицей (Ева Мендес), и подает на развод. Помочь героине справиться с проблемами в семье и сопутствующей депрессией пытаются ее подруги (Дебра Мессинг, Джада Пинект Смит). И особенно Сильвия (Аннет Бенинг), редактор второсортного журнала мод. Этим многочисленным попыткам, которые оборачиваются привлекательным и прогнозируемым хеппи-эндом, собственно, и посвящены полтора часа картины.

У Дайан Инглиш интрига не является самоцелью. Это лишь повод продемонстрировать зрителю выдающийся актерский потенциал исполнительниц. Все они, за исключением разве что сексапильной Евы Мендес, которая пару раз появляется на экране полуодетой (с явным расчетом завлечь в кино мужчин), создают яркие и глубокие психологические образы. Особенно хорошо смотрится Аннет Бенинг. Ее персонаж разрывается между верной многолетней дружбой и профессиональными амбициями. Реализовать их мешает недальновидный начальник-мужчина, с которым она постоянно общается по телефону.

Конечно, половая одномерность ленты выглядит немного абсурдно (в финале героини будут принимать роды у подруги, «подменяя» ей мужа). Но при этом режиссеру удается сделать пару весьма занимательных и острых наблюдений. Если «оригинальные» дамы

1930-х занимались в основном ничегонеделанием, то современные, все как одна, работают в сфере моды, и поэтому постоянно сплетничают и ходят по бутикам по «долгу службы». Занятно проявляются в «Женщинах» и принципы политкорректности: отсутствие мужчин в кадре тут в определенном смысле компенсируют персонажи-лесбиянки.

Сергей ВАСИЛЬЕВ
специально для «ДЕЛА»